每經(jīng)記者 | 溫夢(mèng)華 特約記者 | 溫沐夏 每經(jīng)編輯 | 杜宇

“未來(lái)1500天，影視行業(yè)的錢(qián)到底會(huì)被誰(shuí)賺走？”4月9日，AI FUTURE北京亦莊AI未來(lái)大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，在影視產(chǎn)業(yè)深耕二十多年的伴山文化創(chuàng)始人鄭林拋出了這樣一個(gè)讓在場(chǎng)從業(yè)者陷入沉思的問(wèn)題。

曾經(jīng)的傳統(tǒng)影視行業(yè)，數(shù)億元預(yù)算，上千人團(tuán)隊(duì)，三到五年周期。但如今，AI（人工智能）時(shí)代，一個(gè)三到五人的小隊(duì)，百元量級(jí)以?xún)?nèi)的算力成本，就可以生成一條十幾秒的高清視頻。

作為出品過(guò)《你好，舊時(shí)光》《棋魂》《孤注一擲》《南京照相館》等影視作品的資深制片人，鄭林早在今年2月就寫(xiě)下2萬(wàn)字長(zhǎng)文，深入探討并回答了一系列問(wèn)題：AI時(shí)代，什么正在變得不值錢(qián)，什么又更具價(jià)值？行業(yè)變革將以何種順序發(fā)生？未來(lái)爆款內(nèi)容會(huì)呈現(xiàn)怎樣的形態(tài)？行業(yè)紅利最終會(huì)流向誰(shuí)？

鄭林坦言，一部影視劇最大的成本并非制作成本，而是協(xié)作成本。AI有望讓影視行業(yè)回歸其第一性原理?！癆I時(shí)代之于影視創(chuàng)作，或許不只是降低成本、用AI拍一部電影那么簡(jiǎn)單，它更可能催生全新的內(nèi)容形態(tài)。未來(lái)，電影或許不再是一個(gè)終點(diǎn)，也不是一個(gè)起點(diǎn)，而會(huì)成為內(nèi)容生態(tài)中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。”

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影視預(yù)算大半耗在人際協(xié)調(diào)，AI有望大幅降低協(xié)作成本

在很多普通人印象中，影視劇的高成本主要花在特效、服化道、美術(shù)置景這些“看得見(jiàn)”的地方。

現(xiàn)場(chǎng)鄭林給出的一組數(shù)據(jù)卻令人意外：一部12集的中等體量現(xiàn)代劇，單集成本約400萬(wàn)元～500萬(wàn)元，總成本約5000萬(wàn)元～6000萬(wàn)元。值得注意的是，所有演職人員（線(xiàn)上線(xiàn)下全部工作人員）的工資占比會(huì)超過(guò)60%；而服化道、美術(shù)置景等最終呈現(xiàn)在畫(huà)面中的內(nèi)容，成本占比僅10%左右。

“所以一部影視劇最大的成本不是制作成本，而是協(xié)作成本。”鄭林坦言，電影的核心是對(duì)時(shí)空光影的塑造，再通過(guò)專(zhuān)業(yè)手法將其呈現(xiàn)并傳遞出去。實(shí)際上，過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，真正花在打磨內(nèi)容本身的錢(qián)只是一小部分，絕大部分成本都用在了組織與協(xié)調(diào)上。

從劇本開(kāi)發(fā)到拍攝統(tǒng)籌，從后期制作到宣發(fā)排期，一部影視作品背后動(dòng)輒涉及千人甚至上萬(wàn)人協(xié)同，協(xié)作效率天然存在瓶頸，也在無(wú)形中推高了整體成本。

而AI的出現(xiàn)，有望改變這一局面。在鄭林看來(lái)，AI有望大幅降低影視行業(yè)的協(xié)作成本，讓影視創(chuàng)作更接近其第一性原理。更深刻的變革在于，AI改變的不只是行業(yè)門(mén)檻，更是打破了工業(yè)革命以來(lái)“大規(guī)模協(xié)作”的固有邏輯。

“工業(yè)革命以來(lái)，人們一直依托工業(yè)發(fā)展實(shí)現(xiàn)更大規(guī)模協(xié)作，但在AI時(shí)代，人與人之間的高度協(xié)作模式開(kāi)始被逐步打破。”鄭林表示，當(dāng)一個(gè)人借助AI就能完成過(guò)去一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作時(shí)，龐大的人員與資源配置反而可能成為負(fù)擔(dān)。

AI時(shí)代，影視創(chuàng)作不再是孤注一擲的“閉卷”考試

今年2月，鄭林曾寫(xiě)下2萬(wàn)字長(zhǎng)文，系統(tǒng)思考AI時(shí)代：什么正在變得不值錢(qián)，什么會(huì)更值錢(qián)，爆款內(nèi)容將長(zhǎng)什么樣，錢(qián)最終被誰(shuí)賺走？

一石激起千層浪。在與不少知名導(dǎo)演的交流中，鄭林發(fā)現(xiàn)，大家都在“積極擁抱”這場(chǎng)變革。很多AI原生創(chuàng)作者，盡管目前作品畫(huà)質(zhì)尚未達(dá)到影院標(biāo)準(zhǔn)，但其創(chuàng)意已經(jīng)令人十分驚喜。

鄭林觀察到，當(dāng)前行業(yè)正處于一種微妙的“中間態(tài)焦慮”——當(dāng)下正處在過(guò)渡期，AI已改變部分環(huán)節(jié)，卻還無(wú)法完全替代傳統(tǒng)影視全流程，可行業(yè)又普遍擔(dān)憂(yōu)未來(lái)會(huì)被徹底替代。

“未來(lái)同時(shí)具備敘事審美、商業(yè)敏感度、熟練掌握AI工具，并能堅(jiān)持自我表達(dá)的影視創(chuàng)作者，會(huì)更有可能勝出?！编嵙直硎荆S著AI快速發(fā)展降低創(chuàng)作門(mén)檻，更重要的是創(chuàng)作者能否堅(jiān)持自我、擁有獨(dú)特表達(dá)。

在鄭林看來(lái)，傳統(tǒng)影視行業(yè)本質(zhì)上是一場(chǎng)“閉卷考試”。創(chuàng)作者往往要花費(fèi)兩三年時(shí)間、投入數(shù)千萬(wàn)元乃至上億元完成一部作品，直到上映當(dāng)天才能“揭開(kāi)考卷”，檢驗(yàn)觀眾是否買(mǎi)單。

“這是非常殘酷的現(xiàn)實(shí)?！编嵙痔寡?，而未來(lái)，影視創(chuàng)作有望變成“開(kāi)卷考試”。創(chuàng)作者可以快速打造角色、創(chuàng)作小故事，哪怕只是兩三分鐘或幾十秒的短片，投放到平臺(tái)吸引首批粉絲；當(dāng)積累到幾百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)粉絲時(shí)，觀眾會(huì)反過(guò)來(lái)推動(dòng)創(chuàng)作者拍攝長(zhǎng)片。

面對(duì)AI帶來(lái)的顛覆與不確定性，鄭林認(rèn)為，這是一個(gè)最有機(jī)會(huì)做自己的時(shí)代?！霸瓉?lái)在影視行業(yè)做自己特別難，因?yàn)槭紫纫f(shuō)服別人。但現(xiàn)在，我們可以用一個(gè)小角色、兩三分鐘的故事和觀眾溝通，迅速獲得反饋，就算輸了又怎樣？”

他預(yù)測(cè)，未來(lái)一部影視作品或許不再是一個(gè)終點(diǎn)，也不是一個(gè)起點(diǎn)，而會(huì)成為內(nèi)容生態(tài)中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這對(duì)觀眾和創(chuàng)作者而言都是好事。

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